Diary of an Oxygen Thief

۱. تاریخچه‌ای از خشونت عاطفی عمدی

من از آزار دادن دختران لذت می‌بردم.

لذت بردن از درد. راوی اعتراف می‌کند که از آزار عاطفی زنان لذت می‌برد و منتظر می‌ماند تا آن‌ها عمیقاً عاشقش شوند و سپس درد را به آن‌ها وارد کند. او این کار را راهی قانونی برای نابود کردن روح آن‌ها می‌دانست و هیچ پشیمانی یا حس گناهی نسبت به اعمالش نداشت. این رفتار بخش مرکزی زندگی او پیش از ترک اعتیاد بود.

جستجوی لحظه. هدف او نه رابطه جنسی بود و نه تسخیر، بلکه شوک و مات شدن نگاه آن‌ها هنگام درک عمق بی‌رحمی‌اش بود. او با دقت روابط را پرورش می‌داد، اعتماد و صمیمیت را تشویق می‌کرد و از این لحظات به‌عنوان سوختی برای نابودی نهایی بهره می‌برد. این کار را بازی‌ای پیچیده و مأموریتی برای بی‌مهری نسبت به زنان می‌دید.

آدم‌های آسیب‌دیده، آسیب می‌زنند. در بازتابی بعدی، درمی‌یابد که این بی‌رحمی ریشه در درد خودش داشته و شکلی تحریف‌شده از ارتباط بوده است. او اعتراف می‌کند که حتی پس از ترک این رفتار، دلتنگ آزار دادن دیگران بوده و این نشان می‌دهد که انگیزه درونی هنوز باقی مانده، هرچند دیگر به‌صورت سیستماتیک عمل نمی‌کند.

۲. الکلیسم، بهبودی و انزوا

فکر می‌کنم همیشه در عمق وجودم می‌دانستم مشکل نوشیدن دارم.

نوشیدن برای تأثیر. راوی به‌طور سنگین می‌نوشید، صرفاً برای تأثیر آن، و اغلب به‌خاطر رفتار پرخاشگرانه‌اش در حالت مستی به دردسر می‌افتاد. نوشیدن او به شغلی تمام‌وقت تبدیل شد که به موقعیت‌های خطرناک انجامید و او را به سوی خودویرانگری سوق داد. او این کار را راهی برای احساس کردن چیزی در میان بی‌حسی می‌دید.

پنج سال پرهیز جنسی. پس از رسیدن به ته خط، وارد گروه الکلی‌های گمنام شد و به ترک اعتیاد متعهد گردید، که شامل پرهیز از روابط با زنان به مدت بیش از پنج سال بود. این دوره همزمان با موفقیت‌های چشمگیر حرفه‌ای در تبلیغات بود؛ دنیایی که هرچند پر از مشروبات بود، اما وضعیت آزادکاری‌اش به او استقلالی می‌داد. ترک اعتیاد فرصتی نو برای زندگی بود که احساس می‌کرد باید از آن بهره ببرد.

گناه و ترس. سال‌ها بار گناه گذشته باعث شده بود از تعامل با زنان بترسد، نگران بود که آن‌ها واقعیت او را ببینند. دوره طولانی پرهیز جنسی‌اش نتیجه همین ترس و تعهد به بهبودی بود، که تضادی آشکار با رفتار شکارچیانه پیشینش داشت.

۳. تبعید در توندراهای میدویست

نقل مکان از لندن به سنت لاکروا بیشتر از بازگشت به ایرلند برایم شوک‌آور بود.

حرکت شغلی. پس از آنکه از شریک خلاقش در لندن خسته و دلخور شد، راوی پیشنهاد کاری پر درآمدی از یک آژانس تبلیغاتی معتبر در سنت لاکروا، مینه‌سوتا پذیرفت. این جابه‌جایی تا حدی فرار از لندن و ترس از تمایلات خشونت‌آمیزش نسبت به همکارش بود. او این فرصت را شروعی تازه و تأییدی بر استعدادش می‌دید.

شوک فرهنگی. با وجود فرصت حرفه‌ای (حقوق بالا، خانه ویکتوریایی)، سنت لاکروا را از نظر فرهنگی منزوی و بیگانه‌کننده یافت. مسطح بودن زمین، سرمای شدید و رفتارهای مصنوعی و بی‌روح مردم، تضادی شدید با هیجان شهری که به آن عادت داشت ایجاد می‌کرد. احساس می‌کرد روی ماه فرود آمده است.

تحمل محیط. او با زمستان‌های سخت و فضای اجتماعی دشوار دست و پنجه نرم می‌کرد و تنها در جلسات الکلی‌های گمنام، رسانه‌های اروپایی وارداتی و خودارضایی آرامش می‌یافت. این مکان را «جهنم وارونه» می‌نامید؛ محیطی سرد و استریل که حواسش را آزار می‌داد و تنبلی توطئه‌آمیز را تشویق می‌کرد. احساس می‌کرد در زندگی خودش نقش اشتباهی بازی می‌کند.

۴. پارانویا و جستجوی معنا

من کاملاً پارانوئید هستم.

شک عمیق. راوی اعتراف می‌کند که دچار پارانویا شدید است و معتقد است مردم عادی مأمورانی هستند که برای برهم زدن روان او فرستاده شده‌اند. این شک حتی به زندگی حرفه‌ای‌اش نیز سرایت کرده بود، جایی که فکر می‌کرد شرکتش او را دستکاری می‌کند و در زندگی شخصی‌اش خیال‌پردازی می‌کرد که قربانیان گذشته‌اش تصادفاتی را ترتیب می‌دهند. او شک را حالت پیش‌فرض خود می‌دانست.

ناراحتی خودساخته. می‌پذیرد که بخش زیادی از ناراحتی‌اش در مینه‌سوتا خودساخته بوده، ناشی از پارانویا و ناتوانی در اعتماد کردن. او نمی‌توانست نیت‌های خوب ظاهری دیگران را بپذیرد و همه چیز را از دریچه احتمال دستکاری یا نقشه پنهان می‌دید. این وضعیت درونی، چالش‌های بیرونی را غیرقابل تحمل می‌کرد.

جستجوی تقارن. بخشی از هدف نوشتن این روایت، درمانی برای خود و راهی برای بیرون ریختن بیماری درونش است. او کمتر به دنبال همدردی است و بیشتر به دنبال تقارن می‌گردد، معتقد است عدالت زمانی برقرار شده که درد مشابهی را تجربه کرده که خودش به دیگران وارد کرده، فقط بدتر چون برای خودش اتفاق افتاده است.

۵. ظهور «مریم باکره»

قسم می‌خورم که او دقیقاً شبیه تصاویر مریم باکره در خانه‌های کاتولیک ایرلندی بود.

دیدار سرنوشت‌ساز. در سفر کاری به نیویورک از مینه‌سوتا، راوی با آیسلینگ، دستیار عکاسی جوان ایرلندی که ارتباطاتی با زادگاه و مشاور مالی خانواده‌اش داشت، آشنا شد. او فوراً مجذوب زیبایی، معصومیت و ایرلندی بودن او شد و او را راه فراری از زندگی رنج‌آورش در سنت لاکروا دید. پس از سال‌ها پرهیز، آماده دلباختگی بود.

هدیه‌ای از مردگان؟ بلافاصله معنای عظیمی به این دیدار نسبت داد و آن را هدیه‌ای از پدر تازه درگذشته‌اش تعبیر کرد که برای جبران رنج‌هایش در مینه‌سوتا فرستاده شده بود. این تفسیر رمانتیک و پارانوئید زمینه‌ساز سرمایه‌گذاری عاطفی شدید و سقوط بعدی‌اش شد. او اجازه داد این باور بر هرگونه احتیاط غلبه کند.

عاشق شدن کامل. با وجود تصور اولیه‌اش از او به‌عنوان جوان و معصوم، به سرعت فهمید که آیسلینگ باهوش و پیچیده است. در اولین شام عاشقانه کاملاً و بدون بازگشت عاشق شد، مجذوب رفتار، ظاهر و توجه او گردید. احساس کرد او می‌داند چگونه با یک مرد رفتار کند و این باعث شد احساس دیده شدن و پذیرفته شدن کند.

۶. دیدار سرنوشت‌ساز در دوبلین

به او نگفتم که هتل را رزرو کرده‌ام.

انتظار برای ارتباط. پس از دیدار اولیه در نیویورک، راوی مشتاقانه منتظر دیدار دوباره آیسلینگ بود وقتی هر دو برای کریسمس به ایرلند بازگشتند. او اتاق هتل گرانی در دوبلین رزرو کرد، امیدوار بود شب صمیمی اول را بازسازی کند و رابطه نوپایشان را تثبیت نماید. عمیقاً سرمایه‌گذاری کرده بود و او را دوست‌دختر خود می‌دانست، هرچند ابهام وجود داشت.

ناامیدی و انکار. امیدهایش زمانی نقش بر آب شد که آیسلینگ دور و ناموجود به نظر می‌رسید و در نهایت دعوتش برای دیدار در شب سال نو و شب بعد را رد کرد. او ناامیدی‌اش را پنهان کرد و رفتار او را توجیه نمود، اما این رد شدن عمیقاً دردناک بود و تفاوت احساساتشان و آسیب‌پذیری خودش را برجسته کرد. او بهای سنگینی برای امیدهای ابراز نشده‌اش پرداخت.

نادیده گرفتن هشدارها. با وجود نشانه‌های واضح عدم علاقه متقابل و هزینه مالی برنامه‌های ناتمامش، به ایده ارتباطشان چسبید. با قلب شکسته به مینه‌سوتا بازگشت اما هنوز روی او متمرکز بود و او را تنها چیزی می‌دید که زندگی‌اش را قابل تحمل می‌کرد و کلید فرارش بود.

۷. تله حساب‌شده در نیویورک

«بعد از امشب یادت می‌ماند.»

فرار به نیویورک. با انگیزه بودن در کنار آیسلینگ و ناامیدی از مینه‌سوتا، راوی انتقال به دفتر نیویورک آژانس تبلیغاتی‌اش را مهندسی کرد. با استفاده از موقعیتش و تهدید به استعفا، رئیسش را مجبور به پذیرش کرد. او با این باور وارد نیویورک شد که بالاخره به زندگی با او نزدیک می‌شود.

دیدار نگران‌کننده. اولین ملاقاتشان در نیویورک، در بار فانلی، بلافاصله نگران‌کننده بود. رفتار سرد آیسلینگ و جمله رمزآلودش («بعد از امشب یادت می‌ماند») نشان می‌داد که شب آن‌طور که او تصور می‌کرد رمانتیک نخواهد بود. او حس کرد ساختاری از پیش تعیین شده وجود دارد و انگار در حال بازجویی است.

اولین فلش. حضور عکاسی در میز کناری که در لحظه‌ای از ناراحتی عاطفی از او عکس گرفت، عمدی و نگران‌کننده به نظر می‌رسید. این حادثه همراه با رفتار کنترل‌شده آیسلینگ و سوالات هدفمندش، شک رو به رشد او را تقویت کرد که این دیدار تصادفی نیست بلکه بخشی از یک برنامه از پیش طراحی شده است.

۸. تخریب علنی

«من. فکر. نمی‌کنم.»

رد شدن آشکار. آیسلینگ به‌طور سیستماتیک امیدهای او برای رابطه را نابود کرد و به وضوح گفت که به دنبال رابطه نیست. او دوستی را پیشنهاد داد، نقشی که راوی آن را تحقیرآمیز یافت. بیان آرام و کنترل‌شده این رد، همراه با لذت ظاهری او از ناراحتی راوی، ویرانگر بود. راوی احساس کرد به قتل رسیده اما بلافاصله پانسمان شد.

شواهد عکاسی. در ملاقات‌های بعدی، از جمله ناهار و افتتاحیه نمایشگاه او، فلاش‌های دوربین از منابع ظاهراً تصادفی واکنش‌های او را ثبت می‌کردند. این وقایع همراه با اظهارات هدفمند آیسلینگ و حضور دوستانش که به نظر می‌رسیدند از ماجرا آگاهند، باور او را تقویت کرد که وضعیت عاطفی‌اش مستند می‌شود. او احساس می‌کرد دردش جمع‌آوری می‌شود.

اجرای حساب‌شده. او رفتار آیسلینگ را، از اغواگری اولیه تا رد علنی و عکاسی همراه، نمایشی حساب‌شده می‌دانست. انضباط و فقدان شور ظاهری او در این لحظات، انگیزه‌ای حرفه‌ای را نشان می‌داد و باعث شد باور کند که او موضوع پروژه‌ای بزرگ‌تر است نه شرکت‌کننده در تبادل عاطفی واقعی.

۹. نظریه‌های انتقام سازمان‌یافته

پولم به‌طور منظم بین نظریه‌های یک و دو تقسیم شده، اما بیشترش روی دو است.

توطئه آژانس. یکی از نظریه‌هایی که راوی مطرح می‌کند این است که آژانس تبلیغاتی‌اش، ناراضی از ترک مینه‌سوتا، با آیسلینگ همدست شده تا او را از نظر عاطفی نابود کنند. او حدس می‌زند موفقیت سریع آیسلینگ در عکاسی نیویورک پس از دیدار با او، پاداشی برای نقش او در سقوطش بوده است. او محل کارش را «جایی لعنتی و عجیب» می‌دید.

پروژه هنری. نظریه مورد علاقه‌اش این است که آیسلینگ، همراه با دوستانش در نشر، او را موضوع کتابی عکاسی درباره «عشق واقعی» قرار داده که آغاز و پایان روابط را مستند می‌کند. عکس‌های صحنه‌سازی شده و نیاز او به ثبت واکنش‌های عاطفی راوی با این روایت همخوانی دارد و رفتار حساب‌شده و حضور عکاسان را توضیح می‌دهد. او معتقد بود که آیسلینگ برای هنر خود به رنج او نیاز داشت.

رد تصادفی بودن. او ایده تصادفی بودن همه چیز را رد می‌کند و آن را «غیرقابل تصور» می‌داند. پارانویا و نیازش به تقارن او را وادار می‌کند باور کند که نقشه‌ای عمدی پشت رنجش بوده است. او ترجیح می‌دهد قربانی نقشه‌ای پیچیده باشد تا صرفاً تجربه ناپایداری زندگی و روابط.

۱۰. زخم‌های پایدار

این صفحات نزدیک‌ترین چیزی است که من به تراز کردن اثرات آن شب مارس خواهم رسید.

درد و خشم ماندگار. آسیب عاطفی که آیسلینگ وارد کرد عمیق و پایدار بود، او را باریک و پر از خشم کرد و در پردازش آنچه اتفاق افتاده بود دچار مشکل شد. او درد را جسمی توصیف می‌کند، «تیغه‌ای انتزاعی» که قلبش را شکست و بیشتر شبیه الکلیسم بدون الکل بود. او در تکه‌پاره‌ای از خود باقی ماند.

نوشتن به‌عنوان تسکین. این دفترچه خاطرات تلاش او برای درمان و انتقام است، راهی برای بیان تجربه‌اش و شاید یافتن پایان. با نوشتن، امیدوار است با وقایع کنار بیاید و شاید دیگران را هشدار دهد، هرچند می‌داند تفسیرش ممکن است تحت تأثیر پارانویا باشد. او به دنبال تقارن برای رنجش است.

مردی دگرگون‌شده. این تجربه، همراه با گذشته و مسیر ترک اعتیادش، او را شکل داده است. اکنون در نیویورک زندگی می‌کند و کمی خوشبختی یافته، اما زخم‌ها باقی مانده‌اند. او به تاریخچه خود در آزار دادن دیگران می‌اندیشد و دیدار با آیسلینگ را نوعی کیفر می‌داند، درسی سخت درباره پیامدهای خشونت عاطفی.

آخرین به‌روزرسانی:: May 12, 2025