اہم نکات
1. فلم دیکھنے کے تجربے کی طاقت
یہ واقعی دلچسپ تھا کہ میں ایک بھرے کمرے میں بالغوں کے درمیان واحد بچہ ہوں جو ایک بالغوں کی فلم دیکھ رہا ہوں اور کمرے میں لوگوں کی ہنسی سن رہا ہوں (اکثر) کسی ایسی چیز پر جسے میں جانتا تھا کہ شاید یہ ناپسندیدہ ہے۔
مشترکہ تجربہ۔ مصنف نے تھیٹر میں فلم دیکھنے کے اجتماعی پہلو پر زور دیا ہے، خاص طور پر ایک بچے کے طور پر بالغوں کے درمیان۔ یہ تجربہ صرف فلم کے بارے میں نہیں تھا، بلکہ دوسروں کے ردعمل کا مشاہدہ کرنے، بالغوں کے مزاح کو سیکھنے، اور سماجی حرکیات کو سمجھنے کے بارے میں بھی تھا۔
مشاہدے کے ذریعے سیکھنا۔ مصنف کے ابتدائی فلم دیکھنے کے تجربات ایک قسم کی سماجی تعلیم تھے۔ انہوں نے سیکھا کہ بالغ کس طرح بات چیت کرتے ہیں، انہیں کیا مضحکہ خیز لگتا ہے، اور وہ مختلف قسم کی فلموں پر کس طرح ردعمل دیتے ہیں۔ یہ مشاہدہ ان کی دنیا کی تفہیم کو شکل دینے میں اہم تھا۔
- انہوں نے Where's Poppa? سے طنز سیکھا
- انہوں نے The Owl and the Pussycat سے بالغوں کے مزاح کے بارے میں سیکھا
- انہوں نے Dirty Harry سے ناظرین کے ردعمل کے بارے میں سیکھا
اسکرین سے آگے۔ سینما کا ہال ایک ایسا مقام تھا جہاں مصنف بالغوں کو ان کے "قدرتی ماحول" میں مشاہدہ کر سکتا تھا، ان کے سماجی رسومات اور ان چیزوں کے بارے میں سیکھتا جو انہیں مضحکہ خیز لگتی تھیں۔ یہ تجربہ اتنا ہی ناظرین کے بارے میں تھا جتنا کہ خود فلموں کے بارے میں۔
2. نیو ہالی ووڈ کا کٹھور حقیقت پسندی اور اخلاقی ابہام
یہ نیو ہالی ووڈ کے پہلے چند سال تھے۔ یہ ناظرین پچاس اور ساٹھ کی دہائی کی فلموں کے ساتھ بڑے ہوئے تھے۔ وہ جھانکنے، اشارے، دوہری معنی اور لفظی کھیل کے عادی تھے۔
روایات کو چیلنج کرنا۔ 1970 کی دہائی کی نیو ہالی ووڈ کی فلمیں پچھلی دہائیوں کی صاف ستھری اور اخلاقی طور پر سادہ کہانیوں سے دور ہو گئیں۔ انہوں نے کٹھور حقیقت پسندی، اخلاقی ابہام، اور پیچیدہ کرداروں کو اپنایا، جو اکثر اس دور کی سماجی اور سیاسی ہلچل کی عکاسی کرتے تھے۔
حدود کو آگے بڑھانا۔ یہ فلمیں پہلے سے ممنوع موضوعات، جیسے جنسی، تشدد، اور سماجی ناانصافی کی کھوج کرتی تھیں، اکثر کچے اور بے باک سچائی کے ساتھ۔ یہ نیا نقطہ نظر ناظرین کی توقعات کو چیلنج کرتا تھا اور انہیں غیر آرام دہ سچائیوں کا سامنا کرنے پر مجبور کرتا تھا۔
- Joe نے طبقاتی تنازعہ اور تشدد کی کھوج کی
- Deliverance نے ابتدائی خوف اور اخلاقی الجھن کو پیش کیا
- Dirty Harry نے قانون نافذ کرنے والے اداروں کی حدود پر سوال اٹھایا
اخلاقی پیچیدگی۔ پرانی ہالی ووڈ کے واضح ہیروز اور ولن کے برعکس، نیو ہالی ووڈ کی فلمیں اکثر کرداروں کو ناقص محرکات اور مشکوک اعمال کے ساتھ پیش کرتی تھیں۔ یہ اخلاقی ابہام ناظرین کو پیچیدہ اخلاقی مسائل سے نمٹنے پر مجبور کرتا تھا۔
3. میک کوئین کی ٹھنڈک اور پولیس کے کردار کی نئی تشکیل
اسٹیو نے خود کو ایک فلمی ستارہ سمجھا۔ یہ اسٹیو کی سب سے دلکش خصوصیات میں سے ایک تھی۔ وہ جانتا تھا کہ وہ کس چیز میں اچھا ہے۔ وہ جانتا تھا کہ ناظرین کو اس میں کیا پسند ہے اور یہی وہ چیز تھی جو وہ انہیں دینا چاہتا تھا۔
حقیقی فلمی ستاروں میں آخری۔ اسٹیو میک کوئین صرف ایک اداکار نہیں تھے، بلکہ ایک فلمی ستارہ تھے جو اپنے ناظرین اور اپنی شاندار شخصیت کو سمجھتے تھے۔ انہوں نے ایسے کردار منتخب کیے جو انہیں ٹھنڈا، دلکش، اور آخرکار کامیاب بناتے تھے۔
سانچے کو توڑنا۔ میک کوئین کا Bullitt میں فرانک بلٹ کی تصویر کشی نے پولیس کی فلم کی صنف کو دوبارہ تعریف کی۔ انہوں نے ماضی کے سنجیدہ اور اکثر ایک جیسے پولیس اہلکاروں سے دور ہو کر ایک ایسا کردار تخلیق کیا جو اسٹائلش، ٹھنڈا، اور بے حد کنٹرول میں تھا۔
- بلٹ کا لباس جدید اور شاندار تھا
- اس کی ایک خوبصورت گرل فرینڈ اور ایک ٹھنڈی گاڑی تھی
- وہ جذباتی طور پر غیر وابستہ اور بے خوف تھا
کہانی سے آگے۔ Bullitt صرف ایک جرم کی کہانی نہیں تھی، بلکہ عمل، ماحول، اور اسٹیو میک کوئین کی ٹھنڈی شخصیت کے بارے میں تھی۔ کہانی مجموعی تجربے کے مقابلے میں ثانوی تھی۔
4. سیگل کی بے باک سچائی اور سیریل کلر تھرلر کی پیدائش
جب تشدد کی ہدایت کی بات آئی تو آپ ڈون سیگل کو سرجن کہہ سکتے ہیں۔
عمل کو تشدد کے طور پر۔ ڈون سیگل کے عمل کے مناظر صرف تماشا کے بارے میں نہیں تھے، بلکہ تشدد کی بے باک حقیقت کے بارے میں تھے۔ انہوں نے اپنے ماضی کے تجربات کو تیز رفتار، بصری مناظر تخلیق کرنے کے لیے استعمال کیا جو ناظرین کو حیران اور پریشان کر دیتے تھے۔
باغی قانون نافذ کرنے والا۔ سیگل کے مرکزی کردار اکثر باغی قانون نافذ کرنے والے افسران ہوتے تھے جو اپنے انصاف کے احساس کو حاصل کرنے کے لیے قانون کی حدود سے باہر کام کرتے تھے۔ یہ تھیم سیگل کے اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز اور قائم کردہ نظام کے خلاف باغی رویے کی عکاسی کرتی تھی۔
- The Verdict کا گروڈمین
- Dirty Harry کا کیلی ہن
- Coogan's Bluff کا کوگن
سیریل کلر تھرلر۔ Dirty Harry کو جدید سیریل کلر تھرلر کی تخلیق کا سہرا دیا جاتا ہے، جس میں ایسٹ ووڈ کا باغی پولیس اہلکار ایک حساب کتاب کرنے والے اور بے رحم قاتل کے خلاف ہوتا ہے۔ اس فلم نے اس صنف میں عام ہونے والے بہت سے عناصر کو قائم کیا۔
5. Deliverance: ابتدائی خوف اور اخلاقی الجھن میں گراوٹ
لیکن کہانی اور ڈکی کی کتاب کا موضوع واقعی یہ ہے کہ تشدد کے ابتدائی واقعے کے بعد کیا ہوتا ہے۔
پانی کی تیز لہروں سے آگے۔ Deliverance صرف ایک بقا کی کہانی نہیں ہے، بلکہ ابتدائی خوف اور ایک اخلاقی الجھن میں گراوٹ ہے۔ یہ فلم تشدد کے نتائج اور جب انسانیت قدرت کی کچی طاقت کا سامنا کرتی ہے تو تہذیب کے ٹوٹنے کی کھوج کرتی ہے۔
مچو پوز۔ برٹ رینالڈز کا کردار، لوئس، ایک مچو پوز کی عکاسی کرتا ہے جو آخرکار ایک فریب کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ وہ وہ بقا پسند نہیں ہے جو وہ ظاہر کرتا ہے، اور اس کے اعمال اکثر مہلک نتائج کا باعث بنتے ہیں۔
- وہ تجربے سے حاصل کردہ حکمت کے بجائے حقائق سے بھرا ہوا ہے
- وہ ایک کھلاڑی ہے، بقا پسند نہیں
- وہ زیادہ ہمت والا ہے، کم عقل والا، زیادہ رائے والا، کم علم والا
تشدد کے بعد کے اثرات۔ فلم کا حقیقی مرکز ریپ کے منظر کے بعد کے اثرات اور کرداروں کے سامنے آنے والے اخلاقی انتخاب ہیں۔ یہ گناہ، ذمہ داری، اور انتہائی تشدد کے سامنے اپنی انسانیت کو برقرار رکھنے کی جدوجہد کی پیچیدگیوں کی کھوج کرتی ہے۔
6. پیکنپاہ کا فرار: افراتفری کے درمیان ایک محبت کی کہانی
اسٹیو میک کوئین، اور سیم پیکنپاہ، اور اسٹنٹ مین، اور مقام، اور اس سب کی مردانگی کا اثر اتنا دلچسپ تھا . . . اور یہ کبھی بھی دوبارہ نہیں ہوا۔
جرم سے آگے۔ The Getaway صرف ایک جرم کی تھرلر نہیں ہے، بلکہ افراتفری اور تشدد کے پس منظر میں ایک محبت کی کہانی ہے۔ یہ فلم ڈاک اور کیرول کے درمیان پیچیدہ تعلقات کی کھوج کرتی ہے، جب وہ دھوکہ، خطرے، اور عدم یقین کی دنیا میں چلتے ہیں۔
میک کوئین کی دلکشی۔ اسٹیو میک کوئین کا کردار ڈاک میک کوئے ایک کم سے کم اداکاری کا ماسٹر کلاس ہے۔ وہ ایک ٹھنڈی، سنجیدہ شخصیت کو پیش کرتا ہے جو دلکش اور پراسرار ہے۔
- وہ زیادہ اداکاری نہیں کرتا
- وہ اپنے اعمال کی وضاحت نہیں کرتا
- وہ بس ہے
ایک ناکام محبت۔ تشدد اور افراتفری کے باوجود، فلم آخرکار ڈاک اور کیرول کے درمیان بندھن پر توجہ مرکوز کرتی ہے۔ ان کا تعلق دھوکہ اور عدم اعتماد کے ذریعے آزمایا جاتا ہے، لیکن وہ آخرکار ایک دوسرے کے ساتھ جڑنے اور زندہ رہنے کا راستہ تلاش کرتے ہیں۔
7. The Outfit: باغی انصاف اور صنف کی تبدیلی کا مطالعہ
میں سوچتا ہوں کہ میں وہ کردار ہوں۔ یقیناً میں اسٹوڈیوز میں ہوں!
سیگل کا مثالی مرکزی کردار۔ ڈون سیگل کی فلمیں اکثر باغی قانون نافذ کرنے والے افسران کو پیش کرتی ہیں جو اپنے انصاف کے احساس کو حاصل کرنے کے لیے قانون کی حدود سے باہر کام کرتے ہیں۔ یہ تھیم سیگل کے اختیار کے خلاف باغی رویے کی عکاسی کرتی ہے۔
ایک سادہ نقطہ نظر۔ The Outfit ایک پتلا، مؤثر، اور کارآمد ایکشن فلم ہے جو صنف کی روایات کو چیلنج کرتی ہے۔ یہ مایوسی کو ہٹا کر تشدد کی کچی، بے باک حقیقت پر توجہ مرکوز کرتی ہے۔
- کردار غیر روایتی ہیں
- عمل ماہر انداز میں پیش کیا گیا ہے
- کہانی سادہ اور براہ راست ہے
آئیکونوکلازم۔ سیگل کے مرکزی کردار، چاہے وہ پولیس والے ہوں یا مجرم، اکثر باغی ہوتے ہیں، قائم کردہ نظام کو چیلنج کرتے ہیں اور اپنے اصولوں کے مطابق کام کرتے ہیں۔ یہ آئیکونوکلازم سیگل کے اسٹوڈیو کے نظام کے ساتھ تعلق کی عکاسی کرتا ہے۔
8. کیون تھامس: کمزوروں کا چیمپئن اور صنف کی سینما
نیل میک کوئین کی اسٹیو کی کامیابی میں اہمیت کو نظرانداز نہیں کیا جا سکتا۔
دوسرے درجے کا ہیرو۔ کیون تھامس، لاس اینجلس ٹائمز کے دوسرے درجے کے نقاد، کمزوروں اور صنف کی سینما کے چیمپئن تھے۔ انہوں نے ان کم بجٹ کی استحصال کی فلموں میں صلاحیت اور امکانات کو پہچانا جو اکثر دوسرے نقادوں کی نظر سے اوجھل رہتی تھیں۔
بے آوازوں کی آواز۔ تھامس نے ان فلم سازوں کو ایک پلیٹ فارم فراہم کیا جو اکثر مرکزی دھارے کی پریس کی طرف سے نظرانداز کیے جاتے تھے۔ انہوں نے ان کی تخلیقی صلاحیت، ان کی تکنیکی مہارت، اور ناظرین کے ساتھ جڑنے کی صلاحیت کی تعریف کی۔
- انہوں نے جاناتھن ڈیم کے ابتدائی کام کی تعریف کی
- انہوں نے ٹوب ہوپر کی صلاحیت کو پہچانا
- انہوں نے رس میئر کی فنکاری کی قدر کی
سطح سے آگے۔ تھامس نے استحصال کی فلموں کی سطح سے آگے دیکھا، ان کی فنکارانہ خوبی اور وقت کی سماجی اور ثقافتی بے چینیوں کی عکاسی کرنے کی صلاحیت کو پہچانا۔ وہ صنف کے چیمپئن تھے، صرف ایک مداح نہیں۔
9. آٹورز بمقابلہ برٹس: ہالی ووڈ میں ایک نسلی تبدیلی
میں سوچتا ہوں کہ میں وہ کردار ہوں۔ یقیناً میں اسٹوڈیوز میں ہوں!
انداز کا تصادم۔ نیو ہالی ووڈ کا دور فلم سازی میں ایک نسلی تبدیلی کا مشاہدہ کرتا ہے، جس میں پوسٹ-سکسٹیز اینٹی اسٹیبلشمنٹ آٹورز نے مووی برٹس کی جگہ لی۔ ان دونوں گروپوں کے سینما کے مختلف طریقے، مختلف اثرات، اور مختلف مقاصد تھے۔
اینٹی اسٹیبلشمنٹ آٹورز۔ اس گروپ کے فلم ساز، جن میں رابرٹ آلٹ مین، سیم پیکنپاہ، اور آرتھر پین شامل ہیں، یورپی آرٹ سینما اور کاؤنٹر کلچر تحریک سے متاثر تھے۔ انہوں نے ہالی ووڈ کی روایات کو چیلنج کرنے اور پیچیدہ سماجی اور سیاسی موضوعات کی کھوج کرنے کی کوشش کی۔
- انہوں نے پرانی ہالی ووڈ کی اخلاقیات کو مسترد کیا
- انہوں نے کٹھور حقیقت پسندی اور اخلاقی ابہام کو اپنایا
- انہوں نے اکثر تاریخی سیٹنگز کا استعمال کیا تاکہ معاصر مسائل پر تبصرہ کیا جا سکے
مووی برٹس۔ اس گروپ کے فلم ساز، جن میں فرانسس فورڈ کاپولا، مارٹن اسکورسیسی، اور اسٹیون سپیلبرگ شامل ہیں، فلم اسکول کی تعلیم یافتہ تھے اور ٹیلی ویژن پر فلمیں دیکھتے ہوئے بڑے ہوئے۔ وہ صنف کی فلم سازی اور عوامی تفریح تخلیق کرنے میں زیادہ دلچسپی رکھتے تھے۔
- انہوں نے صنف کی فلموں کو اپنایا
- وہ ہالی ووڈ اور یورپی سینما دونوں سے متاثر تھے
- وہ تکنیک اور انداز میں زیادہ دلچسپی رکھتے تھے
نیا دور۔ مووی برٹس نے آخرکار ہالی ووڈ پر غلبہ حاصل کر لیا، ایک نئے دور کی بلاک بسٹر فلم سازی کا آغاز کیا جو تکنیکی طور پر مہارت یافتہ اور تجارتی طور پر کامیاب تھی۔
10. ڈی پامہ کی ہچکاکی تھرلرز اور تکنیک کی طاقت
اسٹیو کہتا، 'اسے کہنے دو۔ میں یہاں سیب چھیل رہا ہوں۔'
مواد پر تکنیک۔ برائن ڈی پامہ ہچکاک کی فلموں کے موضوعات میں اتنا دلچسپی نہیں رکھتے تھے جتنا کہ ان کی سنیما کی تکنیکوں میں۔ انہوں نے ہچکاک کے سسپنس اور ناظرین کی ہیرا پھیری کے طریقوں کا استعمال کرکے اپنی منفرد تھرلرز تخلیق کیں۔
سسپنس کا ماسٹر۔ ڈی پامہ کی فلمیں اپنے پیچیدہ سیٹ ٹکڑوں، تقسیم اسکرین کے استعمال، اور نظریاتی کیمرے کے زاویوں کے لیے مشہور ہیں۔ وہ خالص سنیما کے ذریعے تناؤ اور سسپنس پیدا کرنے کے ماسٹر تھے۔
- انہوں نے طویل شاٹس اور سست رفتار کا استعمال کیا
- انہوں نے موضوعی کیمرے کے زاویے استعمال کیے
- انہوں نے اکثر تناؤ بڑھانے کے لیے موسیقی کا استعمال کیا
تجارتی نقطہ نظر۔ اپنے کچھ ہم عصر کے برعکس، ڈی پامہ ہمیشہ اپنی فلموں کی تجارتی صلاحیت سے آگاہ تھے۔ انہوں نے اپنی تکنیکی مہارت کا استعمال کرتے ہوئے ایسی فلمیں بنائیں جو فنکارانہ طور پر مہتواکانکشی اور تجارتی طور پر کامیاب تھیں۔
11. ٹیکسی ڈرائیور کی تاریک بصیرت کی مستقل وراثت
مجھے Dirty Harry پسند تھا، حالانکہ میں اس سے حیران تھا۔ ایک خوفناک ٹکڑا جو ڈون سیگل نے واقعی کچھ بنایا۔ یہ جو کہہ رہا تھا اسے نفرت تھی، لیکن جس دن میں نے اسے دیکھا، ناظرین خوشی سے تالیاں بجا رہے تھے۔
پاگل پن میں گراوٹ۔ Taxi Driver صرف ایک جرم کی تھرلر نہیں ہے، بلکہ ایک پریشان اور الگ تھلگ آدمی کے ذہن میں گراوٹ ہے۔ یہ فلم تنہائی، پیراونیا، اور تشدد کی دلکش طاقت کے موضوعات کی کھوج کرتی ہے۔
ایک ناقص مرکزی کردار۔ ٹریوس بکل ایک ہیرو نہیں ہے، بلکہ ایک گہری ناقص اور پریشان کن کردار ہے۔ اس کی نسل پرستی، اس کی عورتوں سے نفرت، اور اس کے تشدد کے خیالات اسے ہمدردی کرنے کے لیے ایک مشکل کردار بناتے ہیں۔
- وہ نسل پرست ہے
- وہ اکیلا ہے
- وہ ایک ٹک ٹک کرنے والا بم ہے
وigilante کی تنقید۔ یہ فلم وigilante صنف کی روایات کو چیلنج کرتی ہے، ایک ایسے مرکزی کردار کو پیش کرتی ہے جو ایک راست باز انتقام لینے والا نہیں ہے، بلکہ ایک گہری پریشان فرد ہے جو آخرکار اپنے ہی غصے سے متاثر ہوتا ہے۔
12. پیراڈائز ایلی: اسٹالون کا جذبہ پروجیکٹ اور ماضی کا ایک نظر
کسی نہ کسی درجے میں میں نے اپنی پوری زندگی فلمیں دیکھنے اور بنانے میں گزاری ہے، 1972 میں ایک سیاہ سینما میں ایک نئے جیم براؤن کی فلم دیکھنے کے تجربے کو دوبارہ تخلیق کرنے کی کوشش
آخری تازہ کاری:
جائزے
سینما کی قیاس آرائی ٹارنٹینو کی پہلی غیر افسانوی کتاب ہے، جو 1970 کی دہائی کے سینما کی ایک پُرجوش تلاش پیش کرتی ہے۔ قارئین ٹارنٹینو کی فلم کے لیے متاثر کن محبت، وسیع علم، اور بے باک رائے کی قدر کرتے ہیں۔ یہ کتاب فلمی تنقید، ذاتی کہانیاں، اور بچپن کی یادوں کو یکجا کرتی ہے۔ جبکہ کچھ لوگ اسے بے ربط یا خاص سمجھتے ہیں، بہت سے لوگ ٹارنٹینو کے منفرد نقطہ نظر اور تحریری انداز سے لطف اندوز ہوتے ہیں۔ ناقدین اس کی صلاحیت کی تعریف کرتے ہیں کہ وہ غیر معروف فلموں کو بھی دلچسپ بنا دیتے ہیں۔ کتاب کے خود نوشت عناصر اور فلائیڈ کے بارے میں آخری باب خاص طور پر پسند کیے جاتے ہیں۔ مجموعی طور پر، یہ سینما کے شوقین افراد اور ٹارنٹینو کے مداحوں کے لیے ایک لازمی مطالعہ سمجھا جاتا ہے۔
