Fifty Shades of Grey – Geheimes Verlangen

Nach den Prüfungen betrinkt sich Ana zum ersten Mal spektakulär – Margaritas und Champagner in einer Bar in Portland. Vom Tequila ermutigt, ruft sie Christian an und verlangt zu wissen, warum er ihr Erstausgaben von Tess von den d'Urbervilles geschickt hat. Er verlangt ihren Aufenthaltsort; sie legt auf. Draußen drängt José Ana in eine Ecke und versucht sie zu küssen. Sie ist zu betrunken, um ihn wegzustoßen. Christian taucht aus der Dunkelheit auf und befiehlt José zurückzuweichen, dann hält er Anas Haare, während sie sich in die Azaleen des Parkplatzes übergibt. Sie wird in seinen Armen ohnmächtig. Am nächsten Morgen wacht sie in seiner Hotelsuite auf – bis auf die Unterwäsche ausgezogen, aber ansonsten unberührt. Er informiert sie trocken, dass Nekrophilie nicht sein Ding sei. Sein Bruder Elliot hat unterdessen die Nacht mit Kate verbracht.

Beim Frühstück sagt Christian Ana, dass er sie nicht ohne ihre schriftliche Einwilligung anfassen wird, und lädt sie für den Abend nach Seattle ein, um die Wahrheit zu erfahren. Taylor fährt sie zu einem Hubschrauberlandeplatz in Portland, wo Christian seinen Helikopter Charlie Tango durch den Nachthimmel zu seinem Penthouse auf dem Escala-Gebäude steuert. Das Apartment ist eine Kathedrale aus Glas, weißer Kunst und einem Konzertflügel. Ana unterschreibt eine Verschwiegenheitserklärung, ohne sie zu lesen. Dann führt Christian sie nach oben und schließt eine Tür auf. Der Raum dahinter riecht nach Leder und Zitrus – burgunderrote Wände, ein Mahagonikreuz mit Fesselmanschetten, Gestelle mit Peitschen und Reitgerten, ein Himmelbett in rotem Satin. Er erklärt, dass er ein Dominanter ist. Er hatte fünfzehn Submissive. Er will, dass sie sich ihm freiwillig in allen Dingen unterwirft.

Sie sitzen in seinem Arbeitszimmer und gehen Regeln, harte Grenzen, weiche Grenzen durch – die Architektur der Unterwerfung. Christian fragt, welche sexuellen Handlungen sie ablehnt. Sie starrt auf ihre verknoteten Finger und flüstert, dass sie noch nie mit jemandem Sex hatte. Er ist wütend, dann fassungslos – er hat gerade einer Jungfrau sein Spielzimmer gezeigt. Doch anstatt sie nach Hause zu schicken, ändert er den Kurs und führt sie in sein Schlafzimmer mit dem Treibholz-Himmelbett und der Skyline von Seattle. Er gestaltet ihr erstes Mal langsam und geduldig, bittet bei jeder Schwelle um Erlaubnis. Sie hat ihre ersten Orgasmen. Stunden später wacht sie bei melancholischem Klavierspiel auf – Christian spielt Marcellos Oboenkonzert im Dunkeln, nackt und allein. Als sie nach seiner Brust greift, zuckt er zurück, und sie erhascht einen Blick auf etwas Verwundetes hinter seiner einstudierten Kontrolle.

Christian schickt Ana mit einem formellen Vertrag und einem Mac-Laptop zur Recherche nach Hause. Das Dokument liest sich wie Unternehmensrecht, angewandt auf Sex: dreimonatige Laufzeit, Verfügbarkeit von Freitag bis Sonntag, verpflichtender Gehorsam, vorgeschriebene Ernährung und Bewegung, ein Personal Trainer, Waxing. Anhänge listen Bondage-Optionen, Schmerzgrenzen und Instrumente von Nippelklemmen bis Rohrstöcken auf. Ana liest es um Mitternacht in ihrem Schlafzimmer und schwankt zwischen Erregung und Abscheu. Sie schickt Christian eine nummerierte Liste von Einwänden per E-Mail – die Essensregeln sind inakzeptabel, sie verlangt Blickkontakt, sie lehnt Genitalklemmen ab. Ihr E-Mail-Austausch wird zu ihrem ehrlichsten Kanal: spielerisch, kämpferisch, kokett. Sie nennt das Spielzimmer den Roten Raum der Schmerzen. Er nennt sie aufsässig. Über leuchtende Bildschirme beginnen sie, nicht nur einen Vertrag auszuhandeln, sondern eine mögliche Zukunft.

Ana schickt eine neckende E-Mail, in der sie schreibt, es war schön, ihn gekannt zu haben. Christian lacht nicht. Er fährt zu ihrer Wohnung, erscheint in ihrer Tür, und innerhalb von Minuten hat er ihre Handgelenke mit seiner silbergrauen Seidenkrawatte an ihr eisernes Kopfteil gebunden. Danach, im Gewirr der Laken liegend, bohrt sie nach wegen der Frau, die ihn mit fünfzehn in BDSM eingeführt hat – eine Familienfreundin, die sie insgeheim Mrs. Robinson nennt. Er bestätigt, dass die Beziehung sechs Jahre dauerte, endete, als der Ehemann der Frau die Affäre entdeckte, und dass er sie immer noch als Freundin und Geschäftspartnerin sieht. Dann enthüllt er, fast beiläufig, dass seine leibliche Mutter eine Crack-Süchtige war, die starb, als er vier war. Grace Grey adoptierte ihn. Ana nimmt diese Bruchstücke auf und versteht, warum er darauf besteht, dass sie isst, warum Kontrolle keine Vorliebe ist, sondern ein Zwang.

Sie treffen sich im Heathman zu einem formellen Verhandlungsdinner. Bei Austern – Anas ersten – geht Christian mit ihr Gehorsam, Bestrafung, Besitz und Disziplin durch. Er besteht darauf, dass Vertrauen das Fundament ist. Sie bleibt hart: Die Essensliste verschwindet, oder sie geht. Er gibt nach. Sie fragt, warum er nicht berührt werden kann; er weicht aus. Er gibt zu, dass die Frau, die ihn mit fünfzehn verführte, ihm alles beigebracht hat – sie war seine Domina, er sechs Jahre lang ihr Submissiver. Ana bohrt nach: Sieht er sie noch? Ja. Als der Abend voranschreitet, versucht Christian sie von der rationalen Diskussion wegzuverführen. Sie erkennt die Taktik und benennt sie: Er benutzt Sex, um Gespräche zu beenden. Sie verlässt das Restaurant weinend, will ihn verzweifelt, weigert sich aber, ihr Urteilsvermögen für seinen Körper aufzugeben.

Christian überreicht die Abschlusszeugnisse bei Anas WSU-Abschlussfeier. Seine Rede versetzt den Saal in Staunen: Er gesteht, dass er einst tiefen Hunger kannte – ein Fenster in seine Kindheit vor der Adoption, das seine Besessenheit damit erklärt, dass Ana isst. Kate platzt gegenüber Ray, Anas Stiefvater, heraus, dass Christian Anas Freund sei. In einem gestohlenen Moment hinter der Bühne flüstert Ana, dass sie mehr will – Herzen und Blumen, nicht nur Dominanz. Er bittet sie, es zu versuchen. Sie stimmt zu, vorbehaltlich weicher Grenzen. An diesem Abend schenkt er ihr einen roten Audi als Abschlussgeschenk, den sie widerwillig als Leihgabe akzeptiert. Später verdreht sie die Augen. Er legt sie übers Knie und gibt ihr achtzehn abgemessene Klapse. Sie ist schockiert über ihre eigene Erregung, verwirrt darüber, dass Schmerz und Verlangen sich ineinander zu flechten beginnen. Um Mitternacht ruft sie ihre Mutter an, unfähig aufzuhören zu weinen.

Ana fliegt nach Savannah, um ihre Mutter Carla zu besuchen und Abstand von Christians Anziehungskraft zu gewinnen. Er bucht sie ohne zu fragen in die erste Klasse um. Von gegenüberliegenden Küsten tauschen sie ihre aufschlussreichsten E-Mails aus. Christian schreibt ausführlich: Er bewundert ihre Bereitschaft, es zu versuchen, er kann nicht wegbleiben, sein Verstand setzt aus, wenn sie zusammen sind. Er schlägt vor, ihre Vereinbarung zu verlängern. Er gibt zu, dass die Macht in einer D/s-Beziehung beim Submissiven liegt – nicht beim Dominanten. Anas Mutter, neuerdings scharfsinnig, gibt unverblümten Rat: Männer meinen, was sie sagen, nimm ihn wörtlich, folge deinem Herzen. Ana beginnt, Christians kontrollierende Gesten – die Upgrades, die Handyortung, die Essensüberwachung – als seinen einzigen Dialekt der Fürsorge umzudeuten, das einzige emotionale Vokabular, das einem Mann zur Verfügung steht, der Liebe durch Gehorsam gelernt hat.

Christian taucht in Anas Hotelbar in Savannah auf. Sie konfrontiert ihn damit, dass er mit Elena – dem wahren Namen von Mrs. Robinson – essen war, und nennt sie eine Kinderschänderin. Er verteidigt Elena als jemanden, der ihn vor der Selbstzerstörung gerettet hat, die ihn auf eine Weise geliebt hat, die er akzeptieren konnte. Er liebt Elena nicht, gibt er zu, aber das Wort akzeptabel trifft wie ein blauer Fleck. Sie streiten, dann landen sie im Bett. Bei Morgengrauen fährt er sie zu einem Flugfeld und nimmt sie in einem Segelflugzeug mit in die Lüfte – kurz greift sie den Steuerknüppel und fliegt. Danach steuert er sie zum IHOP für Pfannkuchen, und dieses widersprüchliche Bild – der Milliardär in einem Pfannkuchenhaus in Georgia – bricht etwas auf. Er gesteht, dass dieses Wochenende voller erster Male ist: neben jemandem schlafen, eine Frau in seinem Helikopter fliegen, jemanden seiner Mutter vorstellen.

Zurück in Seattle ist Christian verzweifelt und drängend – irgendetwas anderes beunruhigt ihn, aber er kanalisiert seine Intensität auf Ana. Er nimmt sie mit ins Spielzimmer für ihre aufwendigste Szene. Er verbindet ihr die Augen, setzt ihr Ohrstöpsel ein, die Thomas Tallis' vierzigstimmige geistliche Motette spielen, und fesselt sie mit gespreizten Gliedern auf dem roten Satinbett. Beraubt von Sicht und Gehör ist sie auf reine Empfindung reduziert: Fell, das über ihre Haut streicht, die Schläge der Wildlederpeitsche, dann der sich verschärfende Biss der Reitgerte, getaktet zu den Crescendi der Musik. Er bearbeitet ihren Körper mit methodischer, sich steigernder Intensität, bis sie zerbricht. Er trägt sie zum Holzkreuz und nimmt sie dagegen gelehnt. Sie sinkt in seinen Armen zu Boden, erschöpft. Zum ersten Mal fühlt sich der Rote Raum weniger wie eine Folterkammer an und mehr wie ein Ort, an dem Hingabe nicht bedeutet, sich selbst zu verlieren.

Christian bringt Ana zum Kolonialhaus seiner Eltern. Sein Vater Carrick ist ein warmherziger Anwalt, seine Mutter Grace eine hingebungsvolle Kinderärztin, seine Schwester Mia eine sprudelnde Naturgewalt, die Ana auf Anhieb umarmt und verkündet, Christian habe noch nie ein Mädchen mit nach Hause gebracht. Kate und Elliot sind da, sichtlich verliebt. Ana navigiert den Abend mit einem Geheimnis: Christian hat ihr beim Anziehen das Höschen abgenommen, und sie hat beschlossen, ihm nicht die Genugtuung zu geben, danach zu fragen. Unter höflicher Konversation streichelt er ihren Oberschenkel unter dem Tisch; sie presst die Beine zusammen, und sein Gesichtsausdruck verdunkelt sich vor Erregung. Nach dem Essen trägt er sie ins Bootshaus und nimmt sie heftig auf einem Sofa – teils Bestrafung, teils Beweis seines Verlangens. Das Höschen wird zurückgegeben. Der Abend offenbart, dass seine Familie ihn hinter seiner kontrollierten Fassade aufrichtig liebt.

Um 5:45 Uhr morgens, an seinem Klavier sitzend, demontieren sie die Architektur ihrer Vereinbarung. Christian erklärt den formellen Vertrag für hinfällig – bedeutungslos als Rechtsdokument, unnötig zwischen ihnen. Aber die Regeln bleiben: Gehorsam, Sicherheit, ordentlich essen. Wenn sie dagegen verstößt, wird er sie bestrafen, aber nur mit ihrer Erlaubnis. Dann bietet er etwas an, das Ana nicht zu erbitten gewagt hat: einen Abend pro Woche normales Dating, außerhalb des Spielzimmers, wo sie einfach ein Paar sein können. Es ist das Nächste, was er je dem Eingeständnis gekommen ist, dass Dominanz allein nicht genügt. Sie jagt ihn um die Kücheninsel, als er mit einem Klaps für ihr Augenverdrehen droht. Für einen schwebenden, ausgelassenen Moment sind sie einfach zwei Menschen, die an einer Frühstückstheke flirten, und der Rote Raum fühlt sich an wie ein anderes Land. Hoffnung schlägt Wurzeln in Anas Brust.

Ana sagt Christian, sie wolle verstehen, wie schlimm Bestrafung werden kann – um ein für alle Mal zu wissen, ob sie seine Dunkelheit ertragen kann. Er führt sie ins Spielzimmer, holt einen Gürtel und fragt, ob sie bereit ist. Sie beugt sich über die Lederbank. Er schlägt sie sechs Mal. Sie zählt jeden Schlag laut mit, ihre Stimme bricht vom Schrei zum Schluchzen. Der Gürtel beißt weit tiefer als seine Hand es je tat – brennende Haut, strömende Tränen, ihr Körper schreit danach zu fliehen, während sie sich zwingt stillzuhalten. Beim sechsten Schlag weint sie. Als er danach nach ihr greift, stößt sie ihn weg und nennt ihn einen kaputten Hurensohn. Sie zieht sich in ihr Zimmer zurück und presst das Gesicht ins Kissen, und begreift mit schrecklicher Klarheit, dass sein Bedürfnis, Schmerz zuzufügen, und ihre Unfähigkeit, ihn willkommen zu heißen, eine unüberwindbare Mauer bilden.

Christian folgt Ana in ihr Zimmer. Sie sagt ihm, dass sie nicht alles sein kann, was er will. Er besteht darauf, dass sie alles ist, was er will. Dann flüstert sie es: Sie hat sich in ihn verliebt. Sein Gesicht füllt sich mit unverdünntem Entsetzen. Er sagt ihr, sie könne ihn nicht lieben, dass er sie nicht glücklich machen könne. Die Wahrheit kristallisiert sich heraus – sie braucht Liebe, die er nicht geben kann; er braucht Unterwerfung, die sie nicht aufrechterhalten kann. Ana zieht sich an, kehrt in den großen Raum zurück und legt den Laptop, das BlackBerry und den Autoschlüssel auf seine Frühstückstheke. Sie bittet nur um den Scheck, den Taylor für ihren alten Käfer bekommen hat. Am Aufzug ist seine Qual nackt – er will nicht, dass sie geht. Sie will nicht gehen. Die Türen schließen sich zwischen ihnen. Taylor fährt sie zu ihrer leeren Wohnung, wo sie sich um einen schlaffen Charlie-Tango-Ballon rollt und sich dem Kummer hingibt.