النقاط الرئيسية
1. المنظور يبسط رسم الأجسام الصلبة
مهمة الفنان هي أن يكون قادرًا على رسم جسم بحيث يبدو صلبًا وليس مسطحًا كسطح الورقة التي يُرسم عليها.
خلق العمق. المنظور هو تقنية تسمح للفنانين بتمثيل الأجسام ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد، مما يجعلها تبدو صلبة وواقعية. بدون المنظور، تبدو الرسومات مسطحة وتفتقر إلى العمق. من خلال فهم وتطبيق مبادئ المنظور، يستطيع الفنانون خلق وهم الفضاء والمسافة، مما يعزز التأثير البصري لأعمالهم.
المنظور في التصميم. المنظور لا يقتصر على خلق رسومات واقعية فقط، بل يساعد أيضًا في إظهار ما إذا كان الجسم قريبًا أو بعيدًا في فضاء معين. هذا أمر حاسم في الرسومات المعمارية، اللوحات الطبيعية، وأي عمل فني حيث تكون العلاقات المكانية مهمة. استخدام المنظور يضيف إحساسًا بالعمق والواقعية، مما يجعل العمل الفني أكثر جاذبية ومصداقية.
ما وراء الواقعية. رغم أن المنظور أداة للواقعية، إلا أنه لا ينبغي أن يكون قيدًا صارمًا. يجب أن يكون فهم المنظور دليلاً لتحسين الرسم، لا كقيد يحد من الإبداع. فكر فيه كهيكل مؤقت: بنية ضرورية أثناء البناء تُزال بمجرد اكتمال البناء النهائي الجميل.
2. خط الأفق دائمًا عند مستوى العين
الأفق يكون على ارتفاع عينيك، بغض النظر عن موقعك بالنسبة للأرض.
تعريف الأفق. الأفق هو الخط البعيد حيث يبدو أن الأرض والسماء تلتقيان. إنه خط مستمر يبقى عند مستوى عين المشاهد، بغض النظر عن موقعه. سواء كنت واقفًا على الأرض أو تحلق في طائرة، فإن الأفق دائمًا يتماشى مع مستوى عينك.
أهمية مستوى العين. ارتفاع المراقب بالنسبة للجسم المرسوم عامل حاسم في المنظور. رؤية من منظور عين الطائر تختلف تمامًا عن رؤية من منظور عين النملة. الشخص الطويل في الحشد يرى القبعات والأكتاف، بينما الطفل يرى الأيدي والأحذية. كلاهما يشاهد نفس المشهد، لكن عوالمهما البصرية مختلفة.
الأفق كدليل. خط الأفق يعمل كنقطة مرجعية أساسية في رسم المنظور. يساعد في تحديد العلاقات المكانية بين الأجسام ويوفر إحساسًا بالعمق. فهم مفهوم خط الأفق ضروري لإنشاء رسومات دقيقة وواقعية.
3. الخطوط المتوازية تلتقي عند نقطة التلاشي
نقطة التلاشي هي المكان على الأفق حيث تبدو قضبان السكة الحديدية وكأنها تلتقي.
الخطوط المتوازية في الواقع. الخطوط المتوازية، مثل قضبان القطار أو حواف الطريق، تبقى متساوية البعد في الواقع. لكن في رسم المنظور، تبدو هذه الخطوط وكأنها تلتقي عند نقطة واحدة على الأفق تُعرف بنقطة التلاشي. هذا الالتقاء يخلق وهم العمق والمسافة.
تعريف نقطة التلاشي. نقطة التلاشي هي النقطة على خط الأفق حيث تبدو الخطوط المتوازية وكأنها تلتقي. إنها عنصر حاسم في رسم المنظور، لأنها تساعد في تحديد العلاقات المكانية بين الأجسام وتخلق إحساسًا بالعمق. كل الخطوط المتوازية ستلتقي عند نفس نقطة التلاشي.
استثناءات القاعدة. هناك استثنان لهذه القاعدة:
- عندما تواجه نقطة التلاشي مباشرة، تكون الخطوط الأفقية متوازية مع الأفق.
- الخطوط العمودية متوازية مع بعضها البعض ولا تملك نقطة تلاشي.
تحدث هذه الاستثناءات عندما تكون الخطوط متوازية مع مستوى الصورة، مما يعني أنها لا تبدو وكأنها تلتقي.
4. ثلاث مجموعات من الخطوط المتوازية تحدد منظور المكعب
للمكعب ستة أوجه، يمكن رؤية ثلاثة منها في رسم منظور.
هيكل المكعب. للمكعب، أو الطوب، ستة أوجه، لكن يمكن رؤية ثلاثة فقط في رسم المنظور. هذه الأوجه الثلاثة المحددة تتشكل من ثلاث مجموعات من الخطوط المتوازية: الطول، العرض، والارتفاع. كل مجموعة من الخطوط المتوازية تلتقي عند نقطة تلاشي، مما يساعد على خلق وهم العمق.
إيجاد نقاط التلاشي. بتمديد الخطوط التي تمثل حافتين متوازيتين للمكعب، يمكنك بسهولة تحديد نقطة التلاشي. نقطة التلاشي هي حيث تلتقي هذه الخطوط الممتدة. خط أفقي مرسوم عبر هذه النقطة يعطيك مستوى العين أو خط الأفق.
التطبيق العملي. يمكن تطبيق هذا المبدأ على أي جسم مستطيل، مثل المباني، الأثاث، أو الصناديق. من خلال تحديد ثلاث مجموعات من الخطوط المتوازية وتحديد نقاط التلاشي الخاصة بها، يمكنك تمثيل هذه الأجسام بدقة في المنظور. هذه التقنية أساسية لإنشاء رسومات واقعية ومقنعة.
5. منظور نقطتين يستخدم نقطتي تلاشي
كل الخطوط المتوازية في المنظور تلتقي في نقطة.
تدوير المكعب. عندما يُوضع المكعب بحيث تكون ثلاثة من أوجهه مرئية، تلتقي مجموعتان من الخطوط المتوازية عند نقطتي تلاشي مختلفتين على خط الأفق. المجموعة الثالثة من الخطوط المتوازية، التي تمثل الارتفاع، تبقى عمودية ولا تلتقي. هذا ما يُعرف بمنظور نقطتين.
ثبات خط الأفق. مع تدوير المكعب، تتحرك نقاط التلاشي على طول خط الأفق، لكن خط الأفق نفسه يبقى ثابتًا. ذلك لأن مستوى عين المشاهد يظل نفسه بغض النظر عن اتجاه المكعب. نقطتا التلاشي دائمًا تقعان على نفس خط الأفق.
خطوط الارتفاع. الخطوط التي تمثل "ارتفاع" الجسم تُرسم عموديًا دون نقطة تلاشي. هذه الخطوط العمودية تقطع الصورة وتُرى كقطع صغيرة، بغض النظر عن مدى امتدادها لأعلى أو لأسفل. تشبه القضبان العمودية للنوافذ التي ننظر من خلالها.
6. تباعد نقاط التلاشي يمنع التشويه
إذا وضعت نقاط التلاشي قريبة، فلن ترسم جسمًا بزوايا مربعة.
تجنب التشويه. عند الرسم بمنظور نقطتين، من المهم وضع نقاط التلاشي بعيدًا عن بعضها. إذا كانت نقاط التلاشي قريبة جدًا، سيبدو الرسم مشوهًا، حيث تبدو الأجسام بشكل معين يشبه الماسة بدلًا من المربع. ذلك لأن المنظور يصبح مبالغًا فيه أو "عنيفًا".
مجال رؤية العين. العين تلتقط منطقة صغيرة بوضوح. خارج هذه المنطقة، تصبح الصورة ضبابية ومشوهة. عند تمديد الرسم خارج مركز الاهتمام، من الضروري تحويل الانتباه إلى حدود الرؤية، مما يشكل صورة جديدة مع ترتيب جديد لنقاط التلاشي.
الحفاظ على الواقعية. لتجنب التشويه وخلق رسم أكثر طبيعية، حافظ على تباعد نقاط التلاشي. قد يتطلب ذلك تمديد خط الأفق خارج حواف الورقة، لكنه سيؤدي إلى تمثيل أكثر دقة وجاذبية بصريًا. تذكر، الهدف هو خلق وهم العمق دون التضحية بالواقعية.
7. نقاط التلاشي تتحرك مع دوران الجسم
عندما تشير في نفس اتجاه الخط الذي ترسمه، فأنت تشير إلى نقطة التلاشي لذلك الخط.
الإشارة إلى نقاط التلاشي. عندما تشير في نفس اتجاه الخط الذي ترسمه، فأنت تشير إلى نقطة التلاشي لذلك الخط. هذه طريقة مفيدة لتصور وفهم كيف ترتبط نقاط التلاشي باتجاه الأجسام في المنظور. تقع نقطتا التلاشي على خط الأفق في اتجاه الخطين اللذين يشكلان الزاوية المربعة التي تواجهها.
تدوير المكعب. مع دوران الجسم، تدور هذه الزاوية حول النقطة التي تقف عندها. يمكنك تتبع تغير اتجاه نقاط التلاشي مع دوران الجسم. تحافظ نقطتا التلاشي على جانبي مركز الاهتمام ولا يمكن أن تكونا معًا.
رسم توضيحي للفهم. رسم بسيط باستخدام خط مستقيم وورقة مثبتة عند الزاوية يمكن أن يساعد في تصور العلاقة بين نقطتي التلاشي. يوضح هذا الرسم كيف تتحرك نقاط التلاشي نسبةً لبعضها مع دوران الجسم، حيث تتحرك إحداهما ببطء والأخرى بسرعة.
8. يمكن بناء المباني من كتل مكدسة
كل الخطوط المتوازية في رسم منظور تلتقي في نقطة، بغض النظر عن عدد الخطوط أو ارتفاعها عن الأرض.
كتل البناء. يمكن التفكير في المباني على أنها كتل أو طوب مكدسة فوق بعضها البعض وجانبًا إلى جانب. بفهم كيفية رسم كتلة واحدة في المنظور، يمكنك إنشاء رسومات معمارية معقدة. الخطوط التي تشكل الكتل الإضافية تمتد إلى نفس نقاط التلاشي.
خط الأفق. عندما تقترب الكتل من مستوى العين، يبدو سطح الكتلة العلوية ضيقًا لأن الخطوط التي تحدد هذا السطح تقترب من بعضها. عندما تصل الكتل إلى مستوى العين، لا يمكن رؤية سطح الكتلة العلوية لأن خطوط الحافتين المتوازيتين قد التقت.
مشاهد المدن. يمكن رسم مدينة في المنظور باستخدام نقطتي تلاشي على خط الأفق. عند رسم مدينة من نافذة مبنى، تذكر أن المباني التي تراها ليست سوى كتل مرتبة بالطريقة المذكورة.
9. وضع الأشخاص يتطلب تحديد مقياس الارتفاع
قبل وضع الأشخاص في الرسم، يجب تحديد ارتفاع الشخص.
تحديد الارتفاع. قبل وضع الأشخاص في الرسم، من الضروري تحديد ارتفاع الشخص بالنسبة للبيئة المحيطة. يمكن ذلك بمقارنة ارتفاع الشخص بعنصر معروف في المشهد، مثل باب أو مبنى. بمجرد تحديد ارتفاع الشخص، يمكن استخدامه كمرجع لوضع أشخاص آخرين في الرسم.
جدار الارتفاع. لوضع الأشخاص في الشارع، حدد أولًا مدى ارتفاع الشخص مقارنة بارتفاع المبنى. خط يمر عبر هذه العلامة ويتجه إلى نقطة التلاشي لذلك الجدار يعطي ارتفاع كل الأشخاص الواقفين بالقرب من جدار المبنى.
طريقة مختصرة. طريقة أخرى لمعرفة ارتفاع شخص يقف في موقع معين هي رسم خط من الموقع على الأرض مرورًا بأقدام شخص مرجعي وتمديده إلى خط مستوى العين. ثم ارسم خطًا آخر يبدأ من حيث يقطع الخط الأول خط مستوى العين. مدد هذا الخط إلى رأس الشخص المرجعي واستمر حتى يكون فوق الموقع. خط من هذه النقطة مباشرة إلى الموقع هو ارتفاع الشخص في المنظور.
10. تجنب المشاهد الواسعة جدًا لمنع التشويه
هناك خطر في تضمين مساحة كبيرة جدًا في الرسم.
مجال رؤية محدود. تضمين مساحة كبيرة جدًا في الرسم قد يؤدي إلى التشويه. العين البشرية تلتقط منطقة صغيرة بوضوح. خارج هذه المنطقة، تصبح الصورة ضبابية ومشوهة. عند تمديد الرسم خارج مركز الاهتمام، من الضروري تحويل الانتباه إلى حدود الرؤية.
صور جديدة. في كل مرة يتم توجيه الانتباه إلى نقطة اهتمام مختلفة، تتشكل صورة جديدة مع ترتيب جديد لنقاط التلاشي. لا تسمح نقطتا التلاشي بإنشاء رسم بانورامي.
أسطح المنازل في المنظور. غالبًا ما يكون لمجموعة من الأسطح نفس الميل. خطوط هذه الأسطح تلتقي بخط أفق عمودي (أعلى وأسفل) إذا أمكن تخيله. هذا الأفق العمودي يمر عبر نقطة التلاشي الحقيقية للمبنى.
11. تبسيط الديكورات الداخلية باستخدام منظور الصندوق
يمكن اعتبار داخل الغرفة كداخل صندوق.
الغرفة كصندوق. يمكن التفكير في داخل الغرفة كداخل صندوق. برسم الجدران، الأرضية، السقف، والنوافذ بخطوط تمر عبر نقطة التلاشي، يمكن تحويل داخل الصندوق إلى داخل غرفة.
الأثاث ككتل. يمكن اعتبار الأثاث ككتل موضوعة داخل الصندوق. يمكن وضع الأشخاص داخل الغرفة باستخدام نفس الطريقة المستخدمة لوضع الأشخاص في الشارع بجانب المبنى.
نقاط التلاشي. الصندوق والكتل داخله لها نقاط التلاشي على نفس الخط عند مستوى العين، بغض النظر عن اتجاه الكتل. إذا لم تكن نقاط تلاشي الأثاث هي نفسها نقاط تلاشي الغرفة، فهذا يعني أن الأثاث موضوع بزاوية، وليس عموديًا على الغرفة.
12. الأقطار تساعد في إيجاد المراكز وتقسيم المساحات
الخطوط المتقاطعة مفيدة لتحديد مركز شيء مربع أو مستطيل، سواء كان السطح مرسومًا في منظور أم لا.
إيجاد المركز. رسم خطوط قطرية متقاطعة من زاوية إلى أخرى على شكل مربع أو مستطيل يحدد مركز الشكل. هذه الطريقة تعمل بغض النظر عما إذا كان السطح مرسومًا في منظور أم لا. النقطة التي تتقاطع فيها الخطوط تشير دائمًا إلى المركز.
تقسيم المساحة. المستطيل أو المربع المقسم بهذه الطريقة له استخدامات كثيرة في الرسم. يمكن أن يصبح سطح الطوب ملعب تنس، حديقة، أو قاعدة لنمط سجادة. هذه الأقطار المتقاطعة دائمًا مفيدة.
التباعد في المنظور. عندما توضع جسمان بنفس الارتفاع في رسم منظور، يمكنك إضافة المزيد بنفس التباعد الصحيح. هذه القاعدة تنطبق أيضًا عندما تكون التقسيمات مسطحة، مثل بلاطات الرصف أو سطح صف من عربات الشحن.
آخر تحديث::
مراجعات
يحظى كتاب "الرؤية المنظورية ببساطة" بتقييمات إيجابية إلى حد كبير، نظرًا لشرحه الواضح ومثاله التوضيحي لمفاهيم الرسم بالمنظور. يثمن القراء تسلسل الأفكار المنطقي، والتمارين العملية، واللغة السهلة التي يستخدمها الكتاب. يجد الكثيرون فيه فائدة كبيرة للمبتدئين ومن يتعلمون بمفردهم. ومع ذلك، ينتقد بعضهم الأمثلة القديمة وعدم الوضوح في بعض المواضع. يُشاد بالكتاب لتناوله مجموعة واسعة من المواضيع وجعله لمادة معقدة متاحة وسهلة الفهم. يعتبره العديد من المراجعين مرجعًا قيمًا للفنانين والمعلمين والطلاب، بينما يرى آخرون أن هناك مصادر أخرى أكثر شمولاً.
